從《她的她的她》談鋼琴前的女人
很慶幸我最後還是耐著性子把《她的她的她》看完。第一集裡對施暴者的人格塑造非常刻板印象，忘記家暴者多半成長於家暴家庭，而施暴者，父親遠超過母親。偷窺的門房有口吃，從口吃到沒交過女朋友到偷窺，這種A-B-C論述難逃污名化指責。中間幾集，應該是編劇不熟悉辦案過程，以致邏輯亂七八糟，但是無關宏旨。
後面三集針對性侵受害者漫長的奮鬥過程是很寫實的，幾近教科書的範本。
以前我在威斯康辛大學學「比較婦女學」，性侵是我們研究的課題之一。性侵當下第一反應是解離沒錯。不解離無法承受那麼大的痛苦。誤以為沒有肢體反抗就不是被強暴，也是對權力關係的理解太弱，以致讓受害者二度受傷，尤其此種質疑來自深愛的人。
反覆沈浸於傷痛，沒有得到即時的救援，日久就是憂鬱症，沒去就醫，沒吃藥，碰到重大壓力就解離，也是極殘酷的現實。因為不知道怎麼面對，只能脫離自我。
耐心看完的人真的能學到很多。我最喜歡她的男友去上支援團體的課。因為多麼大的愛與忍耐與付出，對身心重創者來說，都不及理解重要。
在此，我貼上以前寫過一篇文章〈鋼琴前的女人〉，談Fiona Apple, Tori Amos，Barbara三位曾被強暴過的女人，透過她們的歌曲與故事，我們來看她們以何種機轉來處理自己的受暴經歷。
讀完這些故事，你看《她和她的她》應該會更有感觸。
第一個Tori Amos。
這是她清唱〈Me and a Gun〉，描述她被強暴的經過。Tori Amos走唱時，曾讓一個客人搭便車，上車後，那男人掏出刀子，強暴了她，並威脅各種凌虐，要找人輪暴她，之後，還要剁了她。事情過後，她寫作了這首歌，記錄自己被性侵害的過程。
Tori Amos當時腦中只有求生本能，不能讓自己的存在被對方的暴力、意志抹滅。多數婦女在這種狀態下會意識「解離」（disassociation），就像歌詞所說的，對方解開褲子鈕扣時，她腦海裡唱著「holy holy」，想著「我還沒去過巴貝多，所以我一定要活著逃離」。
Barbara 小時被父親強暴。
第二個Barbara。
她被稱為「香頌的最後一抹倩影」。Barbara出生於1930年，父親是法國人，母親是烏克蘭人。因為猶太血統的關係，二次大戰德國佔領期間，他們舉家被迫躲入地下。不少樂評人認為這段歲月摧毀了Barbara的幼小心靈，讓她的作品流露出一種深刻的空虛感。
Barbara 於1997年過世後，人們在她的居住找到許多筆記，企圖用這些筆記建立她的傳記，這才赫然發現她十歲時被父親性侵害，父親因而離家出走，終生不再回來。1950到1952年間，Barbara也離家出走，流浪比利時，在當地的藝術圈尋求發展。
來，聽Barbara演唱〈我的童年〉，哀傷又黑暗的作品，似乎可以窺見她的黑暗內心。
第三位Fiona Apple
她飽受厭食症折磨。十二歲那年，她在返回母親公寓的途中遭到強暴。她認為自己的「飲食失調」跟這次經驗有關。她說：「我無法忍受乳房，身上如果有凸出來的地方，就一定會被男人抓住，我想把這些部位抹掉。」
我曾寫過一篇Fiona Apple 的長篇文章，請點下面連結。
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